Actualidad Contratos Mercantiles. Mayo 2026
Alcance del concepto de «pastiche» como límite a los derechos de autor y derechos afines
El «pastiche» no opera como cláusula residual para cualquier reutilización creativa de una obra ajena. La excepción solo ampara creaciones que evocan una o varias obras preexistentes, se distinguen perceptiblemente de ellas y utilizan elementos característicos protegidos para entablar un diálogo artístico o creativo reconocible.
MCM nº
1794,
184420La controversia se centra en determinar si la excepción de pastiche permite amparar cualquier confrontación artística con una obra preexistente o si, por el contrario, exige rasgos propios que limiten su alcance. La sentencia resuelve esta cuestión en relación con el límite facultativo previsto para caricatura, parodia o pastiche, cuya función es modular los derechos exclusivos de reproducción y comunicación al público (Dir 2001/29/CE art.5.3.k).
El TJUE parte de que el concepto de pastiche es un concepto autónomo del Derecho de la UE. Al no estar definido en la Directiva ni remitirse a los Derechos nacionales, debe interpretarse de forma uniforme atendiendo a su sentido corriente, al contexto en que aparece y a la finalidad de la norma. Desde esa premisa, rechaza que el término tenga un significado unívoco suficiente para resolver por sí solo su alcance.
El análisis del contexto normativo resulta decisivo. La inclusión conjunta de caricatura, parodia y pastiche muestra que las tres excepciones comparten un núcleo común: la evocación de una obra existente con diferenciación perceptible respecto de ella. Sin embargo, esa proximidad no autoriza a vaciar de contenido propio ninguna de las tres categorías. Por ello, el pastiche no puede identificarse sin más con la parodia o la caricatura, ni quedar absorbido por sus requisitos.
Desde esa lógica, la sentencia excluye dos interpretaciones extremas. De un lado, niega que el humor o la burla sean exigencias necesarias del pastiche, porque eso lo haría coincidir con la parodia o la caricatura y privaría de efecto útil a esta excepción. De otro, también rechaza que el pastiche abarque toda creación que evoque una obra anterior y se distinga de ella, porque una lectura tan amplia convertiría en redundantes las demás excepciones del mismo precepto (Dir 2001/29/CE art.2, 3, 5.3.k y 5.5).
La sentencia también descarta que el pastiche sea un supuesto residual destinado a acoger cualquier forma de reutilización creativa de material protegido. No aprecia en la Directiva ningún indicio de que el legislador de la UE quisiera configurar esta excepción como cláusula de cierre. Su interpretación debe preservar el equilibrio entre la elevada protección de la propiedad intelectual y las libertades de expresión y de creación artística que la propia Directiva trata de conciliar (Dir 2001/29/CE art.2, 3, 5.3.k y 5.5).
En ese marco, el Tribunal fija el contenido positivo del concepto. Existe pastiche cuando una creación evoca una o varias obras existentes, se diferencia perceptiblemente de ellas y usa algunos de sus elementos característicos protegidos para entablar con esas obras una suerte de diálogo artístico o creativo reconocible como tal. Ese diálogo puede adoptar formas distintas, entre ellas la imitación abierta de estilo, el homenaje o la confrontación humorística o crítica, pero ninguna de esas modalidades agota por sí sola el concepto (Dir 2001/29/CE art.5.3.k).
La sentencia añade un límite negativo relevante: el pastiche no comprende imitaciones encubiertas ni plagios. La excepción presupone un uso abierto y reconocible de la prestación ajena. Solo así puede mantenerse el justo equilibrio entre la protección del titular y la libertad artística del usuario, evitando que la excepción se convierta en una vía de elusión de la autorización previa exigible para la explotación de elementos protegidos (Dir 2001/29/CE art.5.3.k y 5.5).
Aplicado al ámbito musical, el TJUE admite que el «sampling» puede quedar comprendido en la excepción, pero no por su sola condición de técnica creativa. Solo estará cubierto cuando la muestra reproducida se incorpore a una nueva obra que evoque la obra de procedencia, se diferencie perceptiblemente de ella y utilice elementos característicos protegidos para desarrollar con la obra originaria ese diálogo artístico o creativo reconocible (Dir 2001/29/CE art.5.3.k).
TJUE 14-4-26, C-590/23EDJ 2026/548558
